Was ist Call and Response in der Musik?

In der Musik ist Call-and-Response eine Kompositionstechnik, die ähnlich wie ein Gespräch funktioniert. Als Ruf dient eine Musikphrase, die von einer anderen Musikphrase beantwortet wird. Diese Phrasen können entweder vokal, instrumental oder beides sein.

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Call-and-Response hat seine Wurzeln in der traditionellen afrikanischen Musik, die größtenteils eine Gesangsversion verwendet. Denkt man zum Beispiel an Gospelmusik, erkennt man sofort die Technik: Es ist, wenn der Pastor oder Liederführer eine Zeile ruft oder singt und die Gemeinde oder der Chor reagiert. In anderen Musikstilen wird Call-and-Response als eine Form des Experimentierens sowie als Möglichkeit verwendet, direkt mit dem Hörer zu sprechen. Bei Live-Auftritten verwenden einige Darsteller beispielsweise Call-and-Response, um mit ihrem Publikum in Kontakt zu treten.

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• Was bedeutet Anruf und Antwort?
• Was ist Call and Response in der afrikanischen Musik?
• Was ist Call and Response in kubanischer und lateinamerikanischer Musik?
• Was ist Call and Response in der Volksmusik?
• Die Rolle von Call and Response in der klassischen Musik
• Sieben Beispiele für Ruf und Antwort in der zeitgenössischen Musik

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Was bedeutet Anruf und Antwort?

Call-and-Response beginnt mit einer melodischen Phrase. Dies ist eine Gruppe von Noten, die eine musikalische Idee ausdrücken. Die Phrase kann rein vokal sein oder auf einem Instrument gespielt werden. Es kann auch eine Mischung aus beiden sein. Zum Beispiel war B.B. King dafür bekannt, den Anruf mit seiner Stimme zu tätigen und ihn mit seiner Gitarre zu beantworten. Louis Armstrong tat dasselbe – aber mit seiner Trompete.

Call-and-Response kann Ausdruck einer Frage und Antwort sein, aber auch eine Aussage gefolgt von einer direkten Antwort auf diese Aussage (entweder mit einer Bestätigung oder einer gegensätzlichen Sichtweise).

Aufgrund seiner Einfachheit im Stil und seiner Fähigkeit, dem Hörer Ideen und Botschaften zu übermitteln, wurde Call-and-Response in verschiedenen musikalischen Formen verwendet, von Klassik und Rock'n'Roll bis hin zu Pop- und Volksliedern. Jimmy Pages Gitarrensoli zu Led Zeppelin-Songs enthalten beispielsweise viele instrumentale Call-and-Response-Phrasen.

Was ist Call and Response in der afrikanischen Musik?

Call-and-Response hat seinen Ursprung in afrikanischen Kulturen südlich der Sahara, die die musikalische Form benutzten, um die demokratische Teilnahme an öffentlichen Versammlungen wie religiösen Ritualen, Bürgerversammlungen, Beerdigungen und Hochzeiten zu bezeichnen.

Afrikanische Sklaven brachten diese Tradition nach Amerika, in den Arbeitsliedern hörte man überall auf den Plantagen im tiefen Süden. Es hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der afroamerikanischen Musik, von Soul, Gospel und Blues bis hin zu Rhythm and Blues, Funk und moderneren Beispielen wie Hip-Hop. Edwin Hawkins Singers Gospelstandard Oh, Happy Day (1968) ist ein großartiges Beispiel dafür, wie Call-and-Response verwendet wird, um die Hörer direkt zu erreichen und ihre Stimmung zu heben.

Was ist Call and Response in kubanischer und lateinamerikanischer Musik?

Call-and-Response ist als Coro-Pregón bekannt und findet sich in vielen lateinischen Musikstilen, darunter Salsa, Rumba, Cha-Cha-Chá und Timba. In der lateinamerikanischen Musik werden Call-and-Response-Songs überwiegend durch eine Interaktion zwischen dem Sänger und dem Coro (Chor) definiert. Es passiert, wenn der Sänger beginnt, solo zu improvisieren, ohne den Coro, bekannt als Pregón. Als Antwort hat der Coro normalerweise eine feste Melodie und einen festen Text.

Was ist Call and Response in der Volksmusik?

In der westlichen Volksmusik fand Call-and-Response eine Heimat in den Arbeitsliedern von Matrosen, Arbeitern und der Armee.

Nehmen Sie das einfache Seemannslied, das Arbeiter und Arbeiter während langer Monate auf See bei Laune hielt. Call-and-Response wurde in diesen Liedern verwendet, um Kampfgeist einzuflößen, sei es, um Männer zu inspirieren, eine bestimmte Aufgabe auf See zu erledigen (zum Beispiel den Mast zu heben) oder um Langeweile zu lindern und Matrosen zu motivieren, sich auf die Aufgaben zu konzentrieren zur Hand.

Die Tradition wurde in Form eines militärischen Kadenzrufs auf die Streitkräfte übertragen: ein Call-and-Response-Arbeitslied, das beim Laufen oder Marschieren gesungen wird, dessen Aufgabe es ist, Teamwork zu fördern, die Moral zu stärken und den Truppen bei der Bekämpfung von Müdigkeit zu helfen. Ein großartiges Beispiel ist das beliebte Lied „My Granny“, das in der Armeeübungsausbildung verwendet wird und so lautet:

Anruf: Als meine Oma 91 war
Antwort: Sie hat PT nur zum Spaß gemacht.

Anruf: Als meine Oma 92 war
Antwort: Sie hat PT besser gemacht als Sie.

Anruf: Als meine Oma 93 war
Antwort: Sie hat PT besser gemacht als ich.

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Die Rolle von Call and Response in der klassischen Musik

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In der westlichen klassischen Musik wird Call-and-Response lose als polychorale Antiphonie bezeichnet. Es wird typischerweise von zwei Chören aufgeführt, die durch abwechselnde musikalische Phrasen miteinander interagieren.

Die mehrchörige Antiphonie war in der Spätrenaissance und im Frühbarock beliebt. Es beeinflusste die Werke von Komponisten der venezianischen Schule, insbesondere von Giovanni Gabrieli, dem Organisten an der Basilika San Marco in Venedig. Die Architektur der Basilika führte dazu, dass der Abstand zwischen den gegenüberliegenden Chorempore eine geringfügige Klangverzögerung verursachte. Da es damals noch keine Dirigenten gab, war es eine Herausforderung, beide Chöre dazu zu bringen, dieselbe Phrase gleichzeitig zu singen. Um dies zu umgehen, begannen Komponisten wie Gabrieli, mit der akustischen Verzögerung in der Basilika herumzuspielen, indem sie die Chöre dazu brachten, aufeinanderfolgende, aber kontrastierende Musikphrasen zu singen (eine frühe Form von Call-and-Response).

Diese Technik erwies sich als so beliebt, dass andere Komponisten begannen, sie in Kathedralen in ganz Italien und Europa zu imitieren. Einige berühmte Beispiele sind:

• Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach (1727)
• Musik für Streicher, Schlagzeug und Celesta von Béla Bartók (1936)
• Gruppen for Three Orchestras by Karlheinz Stockhausen (1955–1957)
• Die Hochzeit von Igor Strawinsky (1923)

Sieben Beispiele für Ruf und Antwort in der zeitgenössischen Musik

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Call-and-Response ist in der populären Musik allgegenwärtig, von Rap und Pop bis hin zu Rockmusik und Hip-Hop. Es gibt viele verschiedene Arten, von Sänger-zu-Sänger-Call-and-Response über Lead-Sänger-zu-Instrument und Instrument-zu-Instrument-Call-and-Response.

Duell-Banjos von Arthur Smith (1954) . Dieser Bluegrass-Song von Arthur Smith war ein Banjo-Instrumental, das – Sie haben es erraten – Banjo in einem komplizierten, hektischen, nur instrumentalen Call-and-Response duelliert.

Definition aus Sicht von 3 Personen

Meine Generation von The Who (1965). Dieser 60er-Jahre-Klassiker verfolgte einen anderen Ansatz:

• Ein Abschnitt (Anruf): Die Leute versuchen, uns niederzumachen…
• B-Abschnitt: (Antwort): Talkin‘ ‘‘über meine Generation…

Ein Mädchen wie du von Edwyn Collins (1994). Dieses Lied stellt die Formel wieder einmal auf den Kopf. Jede Zeile, die Collins singt, wird von einem anderen Instrument wiedergegeben. Erst ein Synthesizer, dann ein Vibraphon, dann eine Gitarre und so weiter.

Sag es laut – Ich bin schwarz und ich bin stolz von James Brown (1968). Der Call-and-Response dieses Songs ist gleichzeitig ein starkes politisches Statement.

Erfolg von Iggy Pop (1977). Dies verwendet Call-and-Response während des gesamten Songs, wobei Iggy den A-Abschnitt singt und der Refrain im B-Abschnitt reagiert. (Das passiert wunderbarerweise sogar, wenn Iggy in dem Lied flucht.)

Schultag (Ring Ring Goes the Bell) von Chuck Berry (1957). Berry singt und die Gitarre antwortet:

• Anruf: Lassen Sie die Münze direkt in den Schlitz fallen
• Antwort: [Gitarrenriff]
• Anruf: Du musst etwas wirklich Heißes bekommen.
• Antwort: [Gitarrenriff]

Kannst du mich hören? von David Bowie (1975). Ein vom Gospel inspirierter Call-and-Response wird verwendet, um dieses gefühlvolle Liebeslied zu beenden.