Veränderte Tonleitern in der Musiktheorie: Wie man eine veränderte Tonleiter spielt

Haben Sie sich jemals gefragt, wie Jazz harmonische Grenzen auf eine Weise zu verschieben scheint, wie es Rock und Pop selten tun? Das Geheimnis liegt in der Verwendung unkonventioneller Tonleitern und Modi des Jazz, allen voran die veränderte Tonleiter.

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• Was ist die veränderte Skala?
• Wie man veränderte Tonleitern in der Musik verwendet
• 5 Alternativen zur veränderten Skala
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Was ist die veränderte Skala?

Die alterierte Tonleiter ist eine musikalische Tonleiter, die lose auf einer Dur-Tonleiter basiert, jedoch mit mehreren Änderungen (daher der Name). Es passt natürlich über einen Dominant-Akkord (V7-Akkord), der sich in die Tonika (I-Akkord) auflöst. Wie alle Skalen bewegt sich die veränderte Skala in a Reihe von Halbtönen -einige ganze Schritte und einige halbe Schritte. In bestimmten Abständen klingt es ein bisschen wie eine Dur-dominante Tonleiter (oder mixolydischer Modus), aber seine veränderten Töne treiben es auf ein viel abenteuerlicheres Niveau. Die Tonhöhen in der veränderten Tonleiter sind:

• die Wurzel
• Wohnung zwei (♭2) – auch als Wohnung neun (♭9) bezeichnet
• scharfe zwei (♯2) – auch als scharfe neun (♯9) bezeichnet
• große Drittel
• flache fünf (b5) – auch als spitze elf (♯11) oder der Tritonus der Tonleiter bezeichnet
• Wohnung sechs (♭6) – auch als Wohnung dreizehn (♭13) bezeichnet
• flache sieben (♭7)

Spieler, die aus der Tradition der modalen Musik kommen, könnten die veränderte Tonleiter als „super locrian mode“ bezeichnen. Verlieren Sie sich nicht in der Terminologie: Die alterierte und die Super-Lokrian-Tonleiter enthalten die gleichen Noten.

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Wie man veränderte Tonleitern in der Musik verwendet

Veränderte Skalen erscheinen am häufigsten über Dominantseptakkorden, die zum Grundton aufgelöst werden. In einem klassischen ii-V-I Akkordprogression , könnte ein Jazzgitarrist oder Saxophonist die veränderte Tonleiter über dem V-Akkord verwenden – vielleicht indem er den dorischen Modus über dem II-Moll-Akkord spielt. Wenn beispielsweise in der Tonart C-Dur ein G7-Akkord in C aufgelöst wird, könnte ein Jazzspieler auf einer G-veränderten Tonleiter improvisieren. Wenn ein Komponist speziell möchte, dass ein Spieler eine veränderte Jazz-Improvisation macht, könnte er diesen G7-Akkord als G7alt bezeichnen.

Veränderte Tonleitern klingen nicht so befriedigend, wenn sich ein Dominant-Septakkord nicht in den I-Akkord auflöst. In der Tonart F zum Beispiel ist es unwahrscheinlich, dass einem G7-Akkord ein F folgt, daher sollten Sie keine G-veränderte Tonleiter darüber spielen. Auf der anderen Seite wird ein C7-Akkord in der Tonart F sehr wahrscheinlich in F aufgelöst, und Sie könnten also definitiv eine C-veränderte Tonleiter über diesem Akkord verwenden – insbesondere, wenn der Akkord mit C7alt beschriftet ist.

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5 Alternativen zur veränderten Skala

Da es so viele veränderte Noten enthält, kann die veränderte Tonleiter überwältigend erscheinen oder mit der Musik, die Sie spielen, kollidieren. Vor diesem Hintergrund gibt es mehrere andere Möglichkeiten, einen ähnlichen Effekt in Ihrer Musik zu erzielen.

1. Melodische Moll-Tonleiter : Die veränderte Tonleiter ist eigentlich dasselbe wie eine melodische Moll-Tonleiter, die einen Halbton über dem Grundton eines veränderten Akkords beginnt. (Eine melodische Moll-Tonleiter besteht aus den folgenden Tonhöhen: Grundton-2-♭3-4-5-6-7.) Wenn Sie also einen C7alt-Akkord auf einer Tabelle sehen, versuchen Sie, auf einer melodischen Moll-Tonleiter D♭ über diesem Akkord zu improvisieren .
2. Ganztonskala : Die Ganztonskala ist nicht dasselbe wie eine alterierte Tonleiter, aber sie enthält viele ihrer Grundtöne, einschließlich des Grundtons, der großen Terz, des Tritonus, der dreizehn und der sieben.
3. Halbganze verminderte Skala : Verminderte Tonleitern decken schließlich alle 12 verfügbaren Tonhöhen ab, aber eine halb-ganze verminderte Tonleiter teilt speziell gemeinsame Töne mit einer veränderten Tonleiter. Der große Unterschied zwischen den beiden besteht darin, dass eine verminderte Tonleiter eine kleine Terz hat und eine veränderte Tonleiter eine große Terz.
4. Arpeggien : Wenn Sie sich nicht wohl fühlen, wenn Ihre Finger über ein Gitarrengriffbrett oder eine Klaviertastatur fliegen, lernen Sie einfach die Fingersätze für einen veränderten Akkord und brechen Sie die Akkordtöne in Arpeggios auf.
5. Mixolydische und lydisch dominante Tonleitern : Wenn veränderte Tonleitern nicht geeignet sind, können Sie auf eine Reihe anderer Jazz-Tonleitern zurückgreifen, um einen Dominantseptakkord zu ergänzen. Der bewährte Standard ist eine mixolydische Tonleiter, aber Sie können auch lydisch dominant ausprobieren (was Sie etwa auf halbem Weg zu einer veränderten Tonleiter bringt).

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