Normalerweise hat der Klang von Wörtern keine Beziehung zu ihrer Bedeutung. Das gilt nicht für Onomatopoeia, bei der Wörter so klingen, wie sie sind. Die englische Sprache ist übersät mit diesen nachahmenden Wörtern, von miauenden Katzen bis hin zu plätschernden Bächen. In Poesie und Literatur ist der lautmalerische Effekt etwas, das Schriftsteller nutzen können, um lebendige Bilder ohne Ausführlichkeit zu schaffen.
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- Was ist Lautmalerei?
- Was ist Lautmalerei in der Poesie?
- 3 Möglichkeiten, Onomatopoeia zu verwenden
- Beispiele für Lautmalerei in der Poesie
- Erfahren Sie mehr über die MasterClass von Billy Collins
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Was ist Lautmalerei?
Onomatopoeia ist ein Wort, das so klingt, wie es sich bezieht. Die Kombination von Buchstabenlauten im Wort ahmt die natürlichen Laute dieses Objekts oder dieser Aktion nach.
In vielen Sprachen wimmelt es von lautmalerischen Wörtern – jeder Tierlaut von Bow-Wow über Muh bis Ribbit ist eine Form der Lautmalerei, ebenso wie das Ticken einer Uhr, das Klingeln einer Türklingel, ein Pieps, ein Zap, usw Schluckauf, ein Zischen und ein Gackern. Solche Wörter scheinen Soundeffekte eingebaut zu haben.
Onomatopoeia ist ein lateinisches Wort, aber seine Etymologie lässt sich auf das altgriechische Onomatopoiia zurückführen, was die Herstellung eines Namens oder Wortes bedeutet. Manchmal wird Onomatopoeia synonym mit dem Begriff Echoismus verwendet.
mit einem Durchziehmesserschärfer
Was ist Lautmalerei in der Poesie?
Onomatopoeia ist auch ein literarisches Mittel, das für Poesie und Prosa verwendet wird. Diese Definition von Lautmalerei ist etwas weiter gefasst als die alltägliche – neben bekannten lautmalerischen Wörtern umfasst sie Wortfolgen, die zusammen einen zugehörigen Klangeffekt erzeugen. Normalerweise tritt dies auf, weil der Autor Geräte wie z Assonanz , Konsonanz , und Alliteration .
Auf diese Weise verwendet, ist Onomatopoeia eine Form der figurativen Sprache, die die Bildsprache über die wörtliche Bedeutung des Wortes auf der Seite hinaus erhöht. Manchmal gehen Schriftsteller sogar so weit, neue Wörter zu erfinden, die auf natürlichen Klängen basieren, wie Tattarrattat, James Joyces bevorzugtes Wort für ein Klopfen an der Tür in door Ulysses .
Billy Collins lehrt Lesen und Schreiben von Poesie James Patterson lehrt Schreiben Aaron Sorkin lehrt Drehbuchschreiben Shonda Rhimes lehrt Schreiben für das Fernsehen3 Möglichkeiten, Onomatopoeia zu verwenden
Onomatopoeia hilft, die Sprache über die wörtlichen Wörter auf der Seite hinaus zu verbessern. Die sensorische Wirkung der Lautmalerei wird genutzt, um besonders lebendige Bilder zu erzeugen – es ist, als ob Sie im Text selbst wären und hören, was der Sprecher des Gedichts hört. Es wird auch verwendet in:
- Kinderliteratur . Die Lautmalerei kommt in Kinderbüchern besonders stark vor, aber das bedeutet nicht, dass sie unausgereift ist. Vielmehr wird es für verschiedene Zielgruppen unterschiedlich verwendet.
- Comic-Bücher . Comic-Bücher enthalten ein berühmtes Beispiel für Lautmalerei: Soundeffekte, die in stilisierten Sprechblasen geschrieben sind. Pow, Bang und Kaboom sind weit verbreitet, aber Comic-Autoren prägen manchmal auch Neologismen (oder neue Wörter) für bestimmte Charaktere und Situationen. Thwip ist das Wort, das Spider-Man begleitet, wenn er sein Netz schießt und schnüffelt, wenn Wolverines Krallen auftauchen. Erfahren Sie hier mehr über Comics mit Neil Gaiman.
- Werbung . Snap, Crackle und Pop sind Maskottchen für die Getreidemarke Rice Krispies, benannt nach dem Geräusch, das Milch bei der Interaktion mit Puffreis macht. Ein klassischer Slogan für Alka Seltzer imitiert das Geräusch der sich in Wasser auflösenden Tablette mit der Zeile Plop, plop, fizz, fizz, oh was für eine Erleichterung.
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Erfahren Sie mehrBeispiele für Lautmalerei in der Poesie
Denken Sie wie ein Profi
In seinem allerersten Online-Kurs lehrt der ehemalige US-amerikanische Dichterpreisträger Billy Collins, wie man Freude, Humor und Menschlichkeit beim Lesen und Schreiben von Gedichten findet.
Klasse ansehenEdgar Allan Poe war ein Meister der Lautmalerei. Hier ist ein Auszug aus The Raven von 1845:
Während ich nickte, fast ein Nickerchen machte, ertönte plötzlich ein Klopfen, als würde jemand sanft an meine Zimmertür klopfen. Es ist ein Besucher, murmelte ich und klopfte an meine Zimmertür – Nur dies und nicht mehr.
In diesem Beispiel ist keines der einzelnen Wörter singulär lautmalerisch; vielmehr ist es Poes Sammlung und Organisation von Klängen als Ganzes, die Lautmalerei erzeugt. Die Wiederholung klopfender Worte beschwört das Klopfen herauf. Poe verwendet Onomatopoeia in ähnlicher Weise in seinem Gedicht The Bells von 1849:
Zu der Tintinnabulation, die so musikalisch quillt Von den Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken, Glocken - Aus dem Geklimper und dem Geläute der Glocken.
Das Wort Glocken allein ist nicht lautmalerisch, aber die beharrliche Wiederholung führt zu einem rhythmisch klirrenden Metal-Gefühl. Poe wiederholt die Glocken 62 Mal in diesem Gedicht.
Ein weiteres Beispiel ist in The Rime of the Ancient Mariner von Samuel Taylor Coleridge:
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Die Furche folgte frei; Wir waren die ersten, die jemals in dieses stille Meer brachen.
Mehr noch als rappen und klopfen, haben Furche und Follow free scheinbar nichts mit den Klängen der Seefahrt zu tun. Aber zusammengefügt schaffen sie eine Übereinstimmung zwischen Klang und Thema und klingen ein bisschen wie die Wellen, die im Kielwasser eines Schiffes aufblühen.
In The Highwayman von Alfred Noyes gibt es weitere schöne Onomatopoeia-Beispiele:
Über das Kopfsteinpflaster klapperte und schepperte er im dunklen Wirtshaushof. Er klopfte mit der Peitsche an die Fensterläden, aber alles war verschlossen und vergittert.
Und später:
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Tlot-Tlot; tlot-tlot! Hatten sie es gehört? Die Pferdehufe klingeln deutlich; Tlot-Tlot; tlot-tlot, in der Ferne? Waren sie taub, dass sie nicht hörten?
Die letzten Zeilen hier zeigen, wie einfache, erfundene Wörter zum Emulieren von Soundeffekten eine große Wirkung haben können.
Erfahren Sie hier mehr über das Lesen und Schreiben von Gedichten mit dem US-Poet Laureate Billy Collins.
