Haupt Schreiben Poesie 101: Was ist Bildsprache? Erfahren Sie mehr über die 7 Arten von Bildern in der Poesie mit Beispielen

Poesie 101: Was ist Bildsprache? Erfahren Sie mehr über die 7 Arten von Bildern in der Poesie mit Beispielen

Wenn Sie kreatives Schreiben geübt oder studiert haben, sind Sie wahrscheinlich schon auf den Ausdruck gestoßen, ein Bild mit Worten zu malen. In der Poesie und Literatur wird dies als Bildsprache bezeichnet: die Verwendung von figurativer Sprache, um beim Leser eine sinnliche Erfahrung hervorzurufen. Wenn ein Dichter beschreibende Sprache gut verwendet, spielen sie mit den Sinnen des Lesers und versorgen ihn mit Anblick, Geschmack, Gerüchen, Geräuschen, inneren und äußeren Gefühlen und sogar inneren Emotionen. Die sensorischen Details in Bildern erwecken Werke zum Leben.

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Was ist Bildsprache in der Poesie?

In der Poesie sind Bilder eine lebendige und lebendige Form der Beschreibung, die die Sinne und die Vorstellungskraft der Leser anspricht. Trotz der Konnotation des Wortes konzentriert sich die Bildsprache nicht nur auf visuelle Darstellungen oder mentale Bilder – sie bezieht sich auf das gesamte Spektrum sensorischer Erfahrungen, einschließlich innerer Emotionen und körperlicher Empfindungen.

Wie werden Bilder in der Poesie verwendet?

Bilder ermöglichen es dem Leser, deutlich zu sehen, zu berühren, zu schmecken, zu riechen und zu hören, was passiert – und in einigen Fällen sogar in den Dichter oder sein Thema einzufühlen. Ob klassisch Sonette von Shakespeare oder den sengenden Gesellschaftskommentaren von Dichtern der afrikanischen Diaspora wie Langston Hughes verschönert und intensiviert die Bildsprache das poetische Werk.

7 Arten von Bildern in der Poesie

Es gibt sieben Haupttypen von Bildern in der Poesie. Dichter schaffen Bilder, indem sie Redewendungen wie Gleichnisse verwenden (ein direkter Vergleich zwischen zwei Dingen); Metapher (Vergleich zwischen zwei nicht zusammenhängenden Dingen, die gemeinsame Merkmale aufweisen); Personifizierung (nichtmenschlichen Dingen menschliche Attribute verleihen); und Lautmalerei (ein Wort, das den natürlichen Klang einer Sache nachahmt).



Wie unterscheidet sich ein Gesetz von einer Theorie?

Hier sind die sieben Arten von Bildern in der Poesie mit Beispielen.

  • Bildsprache . In dieser Form der poetischen Bildsprache appelliert der Dichter an den Sehsinn des Lesers, indem er etwas beschreibt, was der Sprecher oder Erzähler des Gedichts sieht. Es kann Farben, Helligkeit, Formen, Größen und Muster enthalten. Um den Lesern visuelle Bilder zu bieten, verwenden Dichter in ihrer Beschreibung häufig Metaphern, Gleichnisse oder Personifikationen. William Wordsworths klassisches Gedicht I Wandered Lonely as a Cloud aus dem Jahr 1804 ist ein gutes Beispiel:

Ich bin einsam wie eine Wolke gewandert
Das schwebt auf hohen Tälern und Hügeln,
Als ich auf einmal eine Menge sah,
Eine Vielzahl von goldenen Narzissen;
Am See, unter den Bäumen,
Flattern und tanzen im Wind.

In diesem Gedicht, inspiriert von einem Spaziergang, den Wordsworth mit seiner Schwester machte, verwendet der Dichter ein Gleichnis, um seine einsame Wanderung mit dem ziellosen Flug einer Wolke zu vergleichen. Außerdem verkörpert er die Narzissen, die wie eine Gruppe ausgelassener Menschen tanzen.



  • Akustisches Bildmaterial . Diese Form der poetischen Bildsprache spricht den Hör- oder Klangsinn des Lesers an. Es kann Musik und andere angenehme Geräusche, raue Geräusche oder Stille beinhalten. Zusätzlich zur Beschreibung eines Klangs kann der Dichter auch ein Klanggerät wie Onomatopoeia oder Wörter verwenden, die Klänge imitieren, so dass das laute Lesen des Gedichts die Hörerfahrung nachbildet. In John Keats’ kurzem Gedicht To Autumn aus dem Jahr 1820 – dem letzten Gedicht, das er schrieb, bevor er sein Handwerk aufgab, weil die Poesie die Rechnungen nicht bezahlte – schließt er mit auditiven Bildern:

Wo sind die Lieder des Frühlings? Ja, wo sind sie?
Denk nicht an sie, du hast auch deine Musik,
Während vergitterte Wolken den sanft sterbenden Tag blühen,
Und berühre die Stoppelebenen mit rosigem Farbton;
Dann trauern im wehklagenden Chor die kleinen Mücken choir
Unter den Sandbänken, emporgetragen
Oder sinken, während der leichte Wind lebt oder stirbt;
Und ausgewachsene Lämmer blöken laut aus hügeliger Umgebung;
Heckengrillen singen; und jetzt mit Höhen weich
Die Rotbrust pfeift aus einer Gartenhütte;
Und das Sammeln von Schwalbenzwitschern am Himmel.

Keats verkörpert den Fall, als wäre er ein Musiker, der ein Lied singen möchte, und erstellt dann einen hörbaren Soundtrack aus den Geräuschen der umliegenden Tierwelt. Die Mücken bilden einen klagenden Chor, die Lämmer blöken, die Grillen singen, die Rothalspfeifen und die Schwalben zwitschern – alles Klänge, die den Lauf der Zeit und den Vormarsch des Winters kennzeichnen.

  • Geschmacksbilder . In dieser Form der poetischen Bildsprache appelliert der Dichter an den Geschmackssinn des Lesers, indem er etwas beschreibt, was dem Sprecher oder Erzähler des Gedichts schmeckt. Es kann Süße, Säure, Salzigkeit, Würze oder Würze enthalten. Dies ist besonders effektiv, wenn der Dichter einen Geschmack beschreibt, den der Leser schon einmal erlebt hat und aus dem Sinnesgedächtnis abrufen kann. In Walt Whitmans Gedicht This Compost von 1856 verwendet er einige beunruhigende geschmackliche Bilder:

O wie kann es sein, dass der Boden selbst nicht krank wird?
Wie kannst du deine Wucherungen des Frühlings lebendig sein?
Wie kannst du dein Blut von Kräutern, Wurzeln, Obstgärten, Getreide gesund machen?
Legen sie nicht fortwährend leblose Leichen in dich hinein?
Ist nicht jeder Kontinent immer und immer wieder mit sauren Toten besetzt?

Wo haben Sie ihre Kadaver entsorgt?
Diese Säufer und Fresser so vieler Generationen?
Wo hast du all die faulige Flüssigkeit und das Fleisch abgezogen?
Ich sehe heute nichts davon bei dir, oder vielleicht bin ich getäuscht,
Ich werde mit meinem Pflug eine Furche ziehen, ich werde meinen Spaten durch die Grasnarbe drücken und ihn darunter aufschlagen,
Ich bin sicher, ich werde etwas von dem faulen Fleisch enthüllen.

Whitman denkt über den Lebenszyklus nach und wie es dazu kommt, dass die Erde Kräuter, Wurzeln, Obstgärten und Getreide produziert, die Spaß machen, während sie einen Kompost der vielen menschlichen Leichen verarbeiten, die überall unter der Erde begraben sind. Obwohl die meisten Menschen kein Menschenfleisch gegessen haben, beschwören die saure tote und faule Flüssigkeit und das Fleisch den Geschmack von verrottendem Fleisch herauf

  • Taktile Bilder . In dieser Form der poetischen Bildsprache appelliert der Dichter an den Tastsinn des Lesers, indem er etwas beschreibt, was der Sprecher des Gedichts an seinem Körper fühlt. Es kann das Gefühl von Temperaturen, Texturen und anderen körperlichen Empfindungen umfassen. Schauen Sie sich zum Beispiel Robert Brownings Gedicht Porphyria’s Lover aus dem Jahr 1836 an:

Beim Gleiten in Porphyrie; Gerade
Sie schloss die Kälte und den Sturm aus,
Und kniete nieder und machte das freudlose Gitter
Feuer auf und die ganze Hütte warm

sind Autobiographien in der Ich-Persönlichkeit

Browning verwendet taktile Bilder der Kälte eines Sturms, das Gefühl, wenn eine Tür geschlossen wird, und das Feuer des Feuers, das von einem Ofenrost kommt, um die Wärme der Hütte zu beschreiben.

  • Olfaktorische Bilder . Bei dieser poetischen Bildsprache appelliert der Dichter an den Geruchssinn des Lesers, indem er etwas beschreibt, was der Sprecher des Gedichts einatmet. Es kann angenehme Düfte oder unangenehme Gerüche enthalten. In seinem Gedicht Regen im Sommer schreibt H.W. Longfellow schreibt:

Sie atmen leise ein
der nach Klee duftende Sturm,
Und die dabei entstehenden Dämpfe
Aus der gut bewässerten und rauchenden Erde

Hier zeichnet Longfellows Verwendung von Bildern in den Worten Klee-duftender Sturm und gut bewässerte und rauchende Erde ein klares Bild über die Gerüche, die der Sprecher nach Regenfällen wahrnimmt.

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  • Kinästhetische Bilder . In dieser poetischen Bildsprache appelliert der Dichter an das Bewegungsgefühl des Lesers. Es kann das Gefühl des Vorbeifahrens in einem Fahrzeug, ein langsames Flanieren oder ein plötzlicher Ruck beim Anhalten umfassen, und es kann sich auf die Bewegung des Sprechers/Erzählers des Gedichts oder von Objekten um ihn herum beziehen. Zum Beispiel W. B. Yeats Gedicht Leda und der Schwan aus dem Jahr 1923 beginnt mit kinästhetischen Bildern:

Ein plötzlicher Schlag: Die großen Flügel schlagen still
Über dem umwerfenden Mädchen streichelten ihre Schenkel
Bei den dunklen Netzen verfing sich ihr Nacken in seinem Schnabel,
Er hält ihre hilflose Brust an seiner Brust.

In dieser Nacherzählung der Vergewaltigung des Mädchens Leda durch den Gott Zeus aus der griechischen Mythologie vermitteln die Anfangszeilen Gewalt in der Bewegung der Flügelschläge des Vogels, während Ledas Taumeln dem Leser ein Gefühl ihrer Orientierungslosigkeit bei den Ereignissen vermittelt.

  • Organische Bilder . In dieser poetischen Bildsprache vermittelt der Dichter innere Empfindungen wie Müdigkeit, Hunger und Durst sowie innere Emotionen wie Angst, Liebe und Verzweiflung. In Robert Frosts Gedicht Birches von 1916 verwendet er organische Bilder:

So war ich selbst einmal ein Birkenschwinger.
Und so träume ich davon, zurückzukehren.
Wenn ich des Nachdenkens müde bin,
Und das Leben ist zu sehr wie ein wegloser Wald

In diesem ergreifenden Moment beschreibt Frost, der gebogene Birken gesehen und sich vorstellte, dass das spielerische Schwingen eines Jungen sie gebogen hätte, Gefühle von Müdigkeit und Ziellosigkeit und die Sehnsucht, zum zielgerichteten Spiel der Jugend zurückzukehren.

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