Leitfaden zu den Seitenverhältnissen: 8 Film- und TV-Seitenverhältnisse

Ein Seitenverhältnis beeinflusst die Art und Weise, wie ein Publikum einen Film oder eine Fernsehsendung wahrnimmt. Die Wahl eines Seitenverhältnisses, das zum Thema eines Films passt, ist eine wesentliche Entscheidung für jeden Regisseur.

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• Was ist ein Seitenverhältnis im Film?
• 8 Seitenverhältnisse für Filme und Fernsehen
• Was sind Letterboxing und Pillarboxing im Film?
• Möchten Sie mehr über das Filmemachen erfahren?

Was ist ein Seitenverhältnis im Film?

Ein Seitenverhältnis beschreibt die Breite und Höhe eines Bildschirms oder Bildes. Ein Seitenverhältnis besteht aus zwei Zahlen, die durch einen Doppelpunkt getrennt sind, wobei die erste Zahl die Breite des Bildes und die zweite seine Höhe angibt. Ein Seitenverhältnis von 1,33:1 bedeutet beispielsweise, dass die Breite des Bildes das 1,33-fache der Höhe seiner Höhe beträgt. Um Dezimalstellen in diesem Verhältnis zu eliminieren, können Sie es stattdessen als 4:3 schreiben.

8 Seitenverhältnisse für Filme und Fernsehen

In der Geschichte von Film und Fernsehen gab es viele verschiedene Seitenverhältnisse, aber heute sind vier Seitenverhältnisse üblich, wobei einige klassische Seitenverhältnisse ein Comeback erleben.

1. 4:3 oder 1,33:1 . Die frühesten Filme wurden im 4:3-Verhältnis präsentiert, und bis zum Aufkommen von Breitbild-HDTV war 4:3 das normale Verhältnis für Standard-Definition-Fernsehgeräte. Heute dient das 4:3-Seitenverhältnis hauptsächlich künstlerischen Zwecken, beispielsweise der Nachahmung eines Filmstils, bevor das Breitbild-Seitenverhältnis zur Norm wurde.
2. 16: 9 . 16:9 ist die Standardgröße für hochauflösende Breitbildfernseher und die meisten Computermonitore und das heute am häufigsten verwendete Seitenverhältnis. Es wird im Allgemeinen mit Videoaufnahmen für das Fernsehen und das Internet in Verbindung gebracht, da die Seitenverhältnisse von Filmen normalerweise breiter sind, um einen filmischeren Look zu erzielen. Außerhalb von Kinos sehen die meisten Zuschauer Inhalte auf 16:9-Bildschirmen. Wenn Sie also keine Inhalte aufnehmen, die im Kino gezeigt werden, ist das Aufnehmen im 16:9-Verhältnis eine kluge Entscheidung.
3. 1,85: 1 . Als eines der beiden Standard-Seitenverhältnisse im modernen Kino gilt 1,85:1 als das normale Breitbildformat und ist eigentlich 16:9 ziemlich ähnlich groß. Es ist etwas breiter als 16:9, was bedeutet, dass Inhalte, die Sie mit 1,85:1 aufnehmen und auf Breitbildfernsehern und Computermonitoren anzeigen, mit dünnen schwarzen Balken oben und unten auf dem Bildschirm erscheinen. Obwohl dieses Verhältnis am häufigsten bei Spielfilmen vorkommt, drehen viele Fernsehsendungen, die einen filmischen Look anstreben, auch in 1,85:1.
4. 2.39: 1 . Das als anamorphotische Breitbildformat bekannte 2,39:1 ist das breiteste Seitenverhältnis, das im modernen Kino üblich ist. Es erzeugt eine Ästhetik, die normalerweise mit hochwertigen dramatischen Spielfilmen in Verbindung gebracht wird, und sein großes Sichtfeld macht es zum idealen Verhältnis für die Aufnahme szenischer Landschaften.
5. 2,76:1 (70mm) . Heute haben Autorenregisseure wie Christopher Nolan, Quentin Tarantino und Paul Thomas Anderson die Wiederauferstehung des 70-mm-Filmformats vorangetrieben, das ein riesiges Seitenverhältnis von 2,76:1 hat (und oft auf riesige IMAX-Leinwände projiziert wird). 70mm erlangte erstmals in den späten 1950er Jahren Bekanntheit, teilweise aufgrund seiner Verwendung im Best Picture-prämierten Film Ben-Hur , aber das Format verblasste allmählich. Jetzt, genau wie in den 1950er Jahren, verwendet Hollywood 70 mm, um das Publikum zurück ins Theater zu locken, indem es ihm ein einzigartiges Erlebnis bietet, das zu Hause nicht im Fernsehen dupliziert werden kann.
6. 1,37:1 (Akademieverhältnis) . Nur geringfügig breiter als das 4:3-Verhältnis, das während der Stummfilmzeit verwendet wurde, wurde Academy Ratio 1932 zum Standard-Filmverhältnis, als sprechende Bilder zur Norm wurden. Zeitgenössische Filmemacher wie Andrea Arnold und Paul Schrader verwenden dieses Verhältnis noch gelegentlich.
7. 2,59:1 bis 2,65:1 (Kino) . Um mit der explodierenden Popularität des Fernsehens in den frühen 1950er Jahren zu konkurrieren, beschlossen die Filmverleiher, einen zusätzlichen Anreiz für das Publikum zu schaffen, ins Theater zu gehen. Daraus entstand Cinerama, ein Super-Widescreen-Format mit drei Standard-35-mm-Filmkameras, die gleichzeitig einen Film auf eine gebogene Leinwand projizieren.
8. 2,35:1 bis 2,66:1 (Kino) . Cinemascope, das 1953 debütierte, war ein Super-Widescreen-Format, das vom Forschungsleiter von 20th Century Fox entwickelt wurde. Da Cinemascope zum ersten Mal anamorphotische Objektive verwendete, benötigte es nur einen Projektor, was es viel weniger komplex machte als Cinerama. Bald nach dem Aufkommen von Fox's Cinemascope führte Paramount sein eigenes Breitbildformat namens VistaVision ein, konnte jedoch mit billigeren anamorphotischen Systemen wie Cinemascope nicht konkurrieren und wurde bald veraltet.

Was sind Letterboxing und Pillarboxing im Film?

Letterboxing und Pillarboxing sind Methoden, um das Seitenverhältnis eines Films beizubehalten, auch wenn er auf einem Bildschirm mit einem anderen Verhältnis präsentiert wird. Bei einer Diskrepanz zwischen Aufnahme- und Anzeige-Seitenverhältnis können schwarze Balken (oder Masken) auf dem Bildschirm erscheinen. Schwarze Balken am oberen und unteren Bildschirmrand werden als „Letterboxing“ bezeichnet und erscheinen, wenn der gefilmte Inhalt ein breiteres Seitenverhältnis als das Display hat. Schwarze Balken links und rechts auf dem Bildschirm werden als „Pillarboxing“ bezeichnet und treten auf, wenn der gefilmte Inhalt ein höheres Seitenverhältnis als das Display hat.

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