Haupt Kunst Und Unterhaltung Film 101: Was ist der Kameramann und ist der Kameramann gleich dem Kameramann?

Film 101: Was ist der Kameramann und ist der Kameramann gleich dem Kameramann?

Der Kameramann ist ein integraler Bestandteil des Storytelling-Prozesses, da er die Person ist, die die Vision des Regisseurs mit der Kamera festhält. Die Beziehung zwischen einem Regisseur und seinem DP ist zutiefst kollaborativ und umfasst oft mehrere Filme.

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Was ist ein Kameramann?

Der Kameramann, auch DP oder Kameramann genannt, ist die Person, die für das Aussehen eines Films verantwortlich ist. Eine gute DP wird die Vision eines Regisseurs verbessern und Ideen und Konzepte vorstellen, die der Regisseur möglicherweise nicht berücksichtigt hat. Es ist kein Zufall, dass viele Regisseure und Kameraleute immer wieder zusammen arbeiten, wie Steven Spielberg und Janusz Kaminski oder Spike und sein NYU-Klassenkamerad Ernest Dickerson, der sechs seiner Filme gedreht hat.

Der DP steuert alles, was beeinflusst, was die Kamera aufnehmen kann (d. h. Komposition, Belichtung, Beleuchtung, Filter und Kamerabewegungen). Der Director of Photography ist der Kopf des Kamera- und Lichtteams am Set und wählt auch die Kameras, Objektive und Filter aus, die bei einem Shooting verwendet werden.

Was ist die Stellenbeschreibung eines Kameramanns?

Um besser zu verstehen, was ein Kameramann tut, schauen wir uns seine Verantwortlichkeiten in jeder Phase der Filmproduktion an:



Was macht ein Kameramann während der Vorproduktion?

Während der Vorproduktion verbringt der DP viel Zeit damit, den visuellen Look des Films zu konzipieren.

  • Brainstorming : Der DP arbeitet eng mit dem Regisseur, dem Produktionsdesigner und den anderen Leitern der künstlerischen Abteilung zusammen, um das Erscheinungsbild des Films zu entwickeln. Während dieser Phase stellt sich der Kameramann Fragen wie: Wie ist der Ton des Films? Was ist die Farbpalette? Welche anderen Filme inspirieren den Look dieses Films? Welche visuellen Effekte brauchen wir? Regisseure und Kameraleute kommunizieren in dieser Phase oft über Moodboards oder Lookbooks miteinander. (Erfahren Sie in unserem vollständigen Leitfaden hier, wie Sie ein Lookbook erstellen.)
  • Scout-Standorte : Der Director of Photography begleitet den Location Manager oder Location Scout bei der Suche nach Drehorten. Der DP wird den Ort auf sein natürliches Licht (oder dessen Fehlen), seinen Raum und seine Einrichtung untersuchen und ob es mit dem oben genannten visuellen Erscheinungsbild des Films übereinstimmt oder nicht.
  • Sammeln Sie die Kameraausrüstung : Der DP gibt dem Linienproduzenten eine Liste der erforderlichen Ausrüstung (einschließlich Kameras, Objektive, Filter und Filmmaterial) zum Mieten oder Kaufen.
  • Stellen Sie das Team zusammen : Viele DPs haben ein Team aufgebaut, dem sie durch die Arbeit an vielen verschiedenen Projekten vertrauen können, und arbeiten oft von Film zu Film mit derselben Kamera und demselben Lichtteam. Sie arbeiten auch mit dem Linienproduzenten zusammen, um das Team einzustellen und zu ergänzen. Zu den Hauptpositionen, die am meisten mit der DP interagieren, gehören:
    • Der Kameramann funktioniert die Kamera. Bei Filmen mit kleinerem Budget kann der DP auch der Kameramann sein. Der DP erstellt die Aufnahme und weist den Kameramann an, wie die Kamera gehalten und bewegt werden muss, um die Aufnahme zu erhalten.
      • Der Steadicam-Operator richtet das Steadicam-System ein (falls der Film eines hat), das die Kamera während der Bewegung stabilisiert. Der DP erstellt die Aufnahme und der Steadicam-Operator verwaltet das Steadicam-System, um die Aufnahme aufzunehmen.
    • 1. und 2. Assistenzkamera
      • Erste Assistenzkamera ist auch der Fokus-Puller, da ihre Hauptaufgabe darin besteht, sicherzustellen, dass jedes Motiv oder jede Aktion scharf gefilmt wird. Wenn sich Schauspieler auf die Kamera zu oder von ihr weg bewegen, fokussieren sie das Kameraobjektiv und stellen es neu ein. Sie bauen auch die Kamera am Anfang des Tages und sorgen dafür, dass am Ende alles wieder an seinen Platz kommt.
      • 2. Kameraassistent ist auch der Clapper Loader, was bedeutet, dass sie jede neue Version auf einer Schiefertafel identifizieren. Dadurch kann der Editor den Ton mit dem Bild synchronisieren. Sie arbeiten auch mit dem 1. AC zusammen, um die Positionen der Schauspieler während der Probe zu markieren, was dem 1. AC hilft, den Fokus zu ändern.
    • Der Oberbeleuchter beaufsichtigt Beleuchtung und Elektrik auf einem Film. Der DP erstellt das gesamte Lichtdesign und verlässt sich bei der Umsetzung seiner Vision auf den Oberbeleuchter und sein Team.
    • Der Schlüsselgriff wartet die Kamera- und Beleuchtungsausrüstung und bedient den Dolly, die Kräne und alle anderen nichtelektrischen Geräte. Der DP erstellt die Vision, kommuniziert sie an den Schlüsselgriff und der Schlüsselgriff (und sein Team) tun alles, was nötig ist (z. B. einen Dolly bedienen oder den Oberbeleuchter mit der notwendigen Beleuchtungsausrüstung versorgen), um die Vision des DPs Wirklichkeit werden zu lassen.

Was macht ein Fotoverzeichnis während der Produktion?



Der Kameramann verrichtet den Großteil seiner Arbeit während der Produktion, wenn der Film tatsächlich gedreht wird.

  • Schüsse blockieren : Der DP wird mit dem Regisseur zusammenarbeiten, um zu entscheiden, wie eine bestimmte Szene gedreht wird
  • Schießen : Während der Produktion leitet der DP das Kamera- und Lichtteam und achtet dabei auf folgende Bereiche:
    • Komposition und Rahmung : Wie alles im Rahmen angeordnet ist.
    • Exposition : Die von der Kamera erfasste Lichtmenge und die Beleuchtung einer Szene.
    • Objektiv und Filter : Der DP wählt das Kameraobjektiv aus und muss eine Reihe von Faktoren berücksichtigen, wie die Geschichte, die er erzählt (emotionale Szenen benötigen möglicherweise ein spezielles Objektiv für Nahaufnahmen), wie weit er von den Motiven entfernt ist (gibt es mit Sicherheit genügend Schärfentiefe?) Linsen), wie viel Licht sie haben (bestimmte Linsen eignen sich besser zum Einfangen von natürlichem Licht als andere) usw.
    • Kamerabewegungen : Der DP weist die Kameraleute an, wo die Kamera platziert und wie sie durch die Szene bewegt werden soll.
  • Gehen Sie über die Tageszeitungen : Dailies beziehen sich auf das rohe, unbearbeitete Material, das an diesem Tag gedreht wurde. Die Tageszeitungen werden vom Direktor und dem DP überprüft, um sicherzustellen, dass alles mit der ursprünglichen Vision übereinstimmt.

Was macht ein Fotoverzeichnis während der Postproduktion?

Die Arbeit des DP ist während der Postproduktion fast erledigt, mit Ausnahme eines letzten Prozesses, der das Aussehen des Films beeinflusst.

  • Färbegrad : Die Farbkorrektur optimiert das Aussehen und die Farbe des Films. Die DP ist für die Farbpalette des Films verantwortlich und berät die Coloristen, wie die Farbpalette aussehen soll.
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5 Dinge, die jeder Kameramann braucht

Ein Kameramann ist eine visuell kreative, aber technische Aufgabe, und man muss sich auch wohl fühlen, ein großes Team zu leiten. Es gibt viele Fähigkeiten, die ein Kameramann haben sollte, um erfolgreich zu sein:

  • Künstlerische Vision und Auge für Fotografie . Der DP legt die Visuals für den Film fest und sollte als solcher ein natürliches Auge für die Aufnahme von bewegten Bildern haben.
  • Fähigkeit, Anweisungen zu geben und zu befolgen . Der DP muss die Vision des Direktors verstehen und diese Botschaft dann an viele Personen in zwei ganzen Abteilungen weitergeben.
  • Technische Kamerakenntnisse . Der DP muss wissen, wie man eine Kamera bedient, was verschiedene Kameras tun, wie man viele Objektive verwendet, wie man eine Aufnahme belichtet usw.
  • Berufserfahrung : Arbeiten Sie sich nach oben, indem Sie als Assistent in der Kamera- oder Beleuchtungsabteilung beginnen. Sie können dann Beleuchter oder Kameramann werden und schließlich Kameraassistent eines renommierten Kameramanns. Auch das Networking mit dem Line Producer und Assistant Director ist hilfreich, da sie Sie als DP für ihre nächsten Projekte einstellen können.
  • Starkes Portfolio : Bauen Sie Ihr Portfolio auf, indem Sie an bezahlten Filmdrehs in der Kameraabteilung auf niedrigerer Ebene arbeiten und die Ränge aufsteigen, während Sie auch als Kameramann bei unbezahlten Filmdrehs arbeiten. Die Stärke Ihres Portfolios ist entscheidend, um einen Job als Kameramann zu bekommen, unabhängig davon, wie weit Sie in der Filmproduktionsleiter aufgestiegen sind oder wo Sie zur Schule gegangen sind.

Erfahren Sie hier mehr über Filmrollen und Aufgaben bei Jodie Foster.

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Martin Scorsese und Freddie Francis
Martin Scorseses Zusammenarbeit mit dem Kameramann Freddie Francis on Cape Fear (1991) hatte einen großen Einfluss auf den Regisseur. Francis hatte einen Satz von fünf anamorphotischen Linsen, die er für Filme wie Die Unschuldigen (1961). In diesem Film geht die Schauspielerin Deborah Kerr in dunkler Kleidung durch die Hallen eines viktorianischen Herrenhauses, doch alles im weiten Bild ist scharf abgebildet. Martin fragte Freddie Francis, wie er diesen Effekt erreichte, und er antwortete, dass er ihn mit f/11 (der kleinsten Blende in der Kamera) aufgenommen habe, was viel Licht erforderte. Es war nicht, bis sie zusammengearbeitet haben Cape Fear dass Martin den Grund, warum so viel Licht auf die Sets der älteren in Hollywood gedrehten Filme fiel, vollständig verstand.

Freddie Francis zeigte Martin auch, dass subtile Änderungen am Rahmen einen großen Unterschied machen können. Im Cape Fear ist zu sehen, wie Nick Nolte durch ein Fenster auf Jessica Lange blickt, die von Robert De Niro terrorisiert wird. Martin und Freddie Francis stellten die Aufnahme von Noltes beiden Augen auf, aber Martin war unzufrieden. Die Lösung des DP bestand darin, nur ein Auge zu zeigen, was die Aufnahme komplett veränderte, was zu einem jenseitigen, mysteriösen Bild führte. Erfahren Sie hier mehr.

Spike Lee und Ernest Dickerson
Spikes Philosophie des Films als Bewegung macht Sinn, wenn man bedenkt, dass einige der Kameratechniken, die er und DP Ernest Dickerson verwendeten, zu einem Markenzeichen geworden sind. Als Spike Malcolm X erschoss, enthüllte die Witwe des getöteten Anführers, dass ihr Mann eine Ahnung hatte, dass während seiner Rede im Audubon Ballroom ein Attentat auf sein Leben stattfinden würde. Um die Emotionen zu vermitteln, die Malcolm in diesem Moment gefühlt haben könnte, schlug Dickerson eine doppelte Dolly-Aufnahme vor, bei der Denzel auf einem Dolly sitzt und gezogen wird, was die Illusion vermittelt, dass Malcolm tief in Gedanken versunken ist und sich wie die Welt durch Raum und Zeit bewegt – und möglicherweise seine Sterblichkeit – geht an ihm vorbei. Es sind Techniken der Risikobereitschaft wie diese, die einem Regisseur Stil und Unterscheidung verleihen. Erfahren Sie hier mehr.

Mira Nair und Declan Quinn
Wenn Mira einen großartigen Kameramann findet, neigt sie dazu, bei ihnen zu bleiben. Sie hat mit dem Kameramann Declan Quinn an sechs verschiedenen Projekten zusammengearbeitet, darunter Monsunhochzeit . Kameraleute arbeiten eng an Miras Filmen zusammen, schließen sich dem Team früh an und helfen dabei, ihre Vision zu formen und weiterzuentwickeln. Sie müssen ein Bewusstsein, Trost und sogar Liebe für andere Welten haben und ihre Gestaltung dieser Welten mit Heiligkeit und Poesie behandeln.

Declan Quinn hat den gesamten Film gedreht Monsunhochzeit mit einer Handkamera, und die Aktion wurde blockiert, da die Schauspieler wussten, dass die Kamera jeden Moment auf ihnen landen könnte. Declan und Mira waren sich einig, dass Handheld für diesen Film nicht zackig oder schwindelig bedeuten würde. Vielmehr würde der Stil fließend sein und die Kamera würde die Verbindungen zwischen den Charakteren erkunden, fast so, als ob sie ein Beobachter der Handlung wäre. So verbindet die Kamera beispielsweise in einer Szene, in der die ganze Familie für ein Gruppenfoto posiert, zwei Charaktere auf unterschwellig starke Weise miteinander. Ria, die von einem unwissenden Hochzeitsfotografen gebeten wurde, sich zu Füßen ihres Täters zu setzen, sieht zu ihrem Onkel auf, der sie beschützen sollte. Der schmerzerfüllte Ausdruck auf Rias Gesicht und die Bewegung ihrer Augen zu ihrem Onkel verraten einen mächtigen Subtext, der weder geschrieben noch von irgendeinem Charakter gesprochen wurde. Doch das Publikum merkt diese Dynamik,
dank der subtilen Bewegungen der Kamera. Erfahren Sie hier mehr.